2023年廣播電視播音員主持人每日一練《廣播電視基礎(chǔ)知識(shí)》6月11日專為備考2023年廣播電視基礎(chǔ)知識(shí)考生準(zhǔn)備，幫助考生通過每日?qǐng)?jiān)持練習(xí)，逐步提升考試成績。

判斷題

1、調(diào)值：高平調(diào)，中升調(diào)，降升調(diào)，降調(diào)，按五度標(biāo)記法應(yīng)讀為：52，25，214，51？( )

答 案：錯(cuò)

2、普通話聲母按發(fā)音部位可以分為7類: (1)雙唇音:b p m (2)唇齒音:f (3)舌尖中音:d t n l (4)舌根g k h (5)舌面音:j q x (6)舌尖后音:zh sh r ？( )

答 案：錯(cuò)

解 析：普通話的聲母按照發(fā)音部位可以分為7類：
1，雙唇音有3個(gè)（b、p、m）；
2，齒唇音有1個(gè)（f）；
3，舌尖前音有3個(gè)（z、 c、s）；
4，舌尖中音有4個(gè)（d、t、n、l）；
5，舌尖后音有4個(gè)（zh、ch、sh、r）;
6，舌面前音有3個(gè)（j、q、x）；
7，舌面后音有3個(gè)（g、k、h）。

3、播音是門說話的藝術(shù)？( )

答 案：對(duì)

單選題

1、深度報(bào)道是（）

• A：一種新聞體裁
• B：一種報(bào)道方式
• C：一種評(píng)論形式
• D：一種報(bào)道理念

答 案：B

2、新聞是“易碎品”，因此新聞?dòng)浾邎?bào)道新聞要講究（）。

• A：客觀報(bào)道
• B：有聞必錄
• C：爭取時(shí)效
• D：用事實(shí)說話

答 案：C

解 析：新聞是新近或者正在發(fā)生的事實(shí)的報(bào)道，如果新聞?dòng)浾邎?bào)道新聞的時(shí)候沒有講求它的時(shí)效性，不是新近或者正在發(fā)生的事實(shí)的話，那么這條信息就稱不上是新聞了，因此，爭取時(shí)效才能不讓新聞成為“易碎品”。

3、（）是世界上最大的互聯(lián)網(wǎng)接入服務(wù)提供商。

• A：維亞康姆
• B：時(shí)代華納
• C：貝塔斯曼
• D：新聞集團(tuán)

答 案：B

解 析：時(shí)代華納（TimeWarnerInc，2000年到2003年稱為美國在線時(shí)代華納）是美國一家跨國媒體企業(yè)，成立于1990年，總部位于紐約，是世界最大的互聯(lián)網(wǎng)接入服務(wù)提供商（擁有3000萬美國用戶和16個(gè)國家的600萬國際用戶），為美國75%的互聯(lián)網(wǎng)用戶提供接入服務(wù)。

多選題

1、關(guān)于網(wǎng)絡(luò)視聽業(yè)務(wù)，以下表述正確的是（）。

• A：由于網(wǎng)絡(luò)的開放自由特性，從事互聯(lián)網(wǎng)視聽節(jié)目服務(wù)，無需獲取任何廣播電影電視主管部門頒發(fā)的許可證
• B：按照現(xiàn)行規(guī)定，電視節(jié)目制作單位不得生產(chǎn)在網(wǎng)上傳播的影視?。ㄆ?、娛樂節(jié)目
• C：互聯(lián)網(wǎng)視聽節(jié)目服務(wù)單位播出的時(shí)政類視聽新聞節(jié)目，應(yīng)當(dāng)是地（市）級(jí)以上廣播電臺(tái)、電視臺(tái)制作、播出的節(jié)目和中央新聞單位網(wǎng)站登載的時(shí)政類視聽新聞節(jié)目
• D：發(fā)展互聯(lián)網(wǎng)視聽節(jié)目服務(wù)要有益于傳播社會(huì)主義先進(jìn)文化，推動(dòng)社會(huì)全面進(jìn)步和人的全面發(fā)展，促進(jìn)社會(huì)和諧

答 案：CD

解 析：網(wǎng)絡(luò)視聽業(yè)務(wù)，是指制作、編輯、集成并通過互聯(lián)網(wǎng)向公眾提供視音頻節(jié)目，以及為他人提供上傳下載傳播視聽節(jié)目服務(wù)的活動(dòng)?；ヂ?lián)網(wǎng)視聽節(jié)目服務(wù)單位播出的時(shí)政類視聽新聞節(jié)目，應(yīng)當(dāng)是地(市）級(jí)以上廣播電臺(tái)、電視臺(tái)制作、播出的節(jié)目和中央新聞單位網(wǎng)站登載的時(shí)政類視聽新聞節(jié)目。發(fā)展互聯(lián)網(wǎng)視聽節(jié)目服務(wù)要有益于傳播社會(huì)主義先進(jìn)文化，推動(dòng)社會(huì)全面進(jìn)步和人的全面發(fā)展，促進(jìn)社會(huì)和諧。

2、景別是指被攝主體在畫面中呈現(xiàn)的范圍，例如（）等，是電視畫面重要的造型元素之一。

• A：胸景
• B：中景
• C：全景
• D：特寫

答 案：BCD

解 析：景別指畫面中表現(xiàn)出的視域范圍，直接體現(xiàn)為景物在畫面中空間范圍的大小和主體在畫面中所占面積的大小。景別的大小通常由攝像機(jī)與被攝體之間的距離以及所使用鏡頭焦距的長短來決定，一般分為：①遠(yuǎn)景；②全景；③中景；④近景；⑤特寫。

3、新聞事業(yè)的主要功能是（）。

• A：報(bào)道新聞
• B：引導(dǎo)輿論
• C：傳授知識(shí)
• D：提供娛樂

答 案：ABCD

解 析：新聞事業(yè)的主要功能有：①報(bào)道新聞，傳播信息；②反映輿情，引導(dǎo)輿論；③傳授知識(shí)，普及教育；④提供服務(wù)，文化娛樂；⑤刊播廣告，服務(wù)經(jīng)濟(jì)。

主觀題

1、有人認(rèn)為，三貼近是黨對(duì)新聞宣傳工作的政治要求和思想原則，難以同新聞價(jià)值的取向貫通，你怎么看？

答 案：我不認(rèn)同這一觀點(diǎn)。新聞價(jià)值具有客觀性和綜合性兩個(gè)特點(diǎn)?？陀^性指構(gòu)成新聞的各種特殊素質(zhì)寓于事實(shí)本身，不因主觀需要而增減；綜合性指新聞價(jià)值作為一種社會(huì)觀念，受眾在選擇和判斷事實(shí)時(shí)所反映出的需求欲望、價(jià)值觀念、社會(huì)心理等，總是受到一定社會(huì)的經(jīng)濟(jì)、政治、文化制約。因此，新聞價(jià)值作為選擇報(bào)道事實(shí)的標(biāo)準(zhǔn)，它的構(gòu)成要素包括：時(shí)新性、重要性、顯著性、接近性、趣味性等，而按照貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾的原則來指導(dǎo)新聞采訪時(shí)，可以幫助我們更好把握和理解新聞價(jià)值的諸要素，兩者是相輔相成的關(guān)系。

2、百年一遇的超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)襲擊某市，災(zāi)后重建工作緊張展開。由于天氣酷熱難當(dāng)，女記者王某在采訪救災(zāi)志愿者時(shí)，戴了墨鏡打了傘，并要求攝像只拍被采訪者畫面。請(qǐng)根據(jù)新聞職業(yè)道德規(guī)范辨析該記者的做法是否合適。

答 案：這種做法不合適。《中國廣播電視編輯記者職業(yè)道德準(zhǔn)則》第二條指出，廣播電視編輯記者應(yīng)熱愛祖國和人民，珍視國家和人民賦予的權(quán)利，全心全意為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)，為黨和國家工作的大局服務(wù)。第二十八條指出，廣播電視編輯記者應(yīng)恪守敬業(yè)奉獻(xiàn)、誠實(shí)公正、團(tuán)結(jié)協(xié)作、遵紀(jì)守法的職業(yè)道德。
天氣酷熱難當(dāng)，女記者王某采訪救災(zāi)志愿者時(shí)，戴墨鏡打傘，并要求攝像只拍被采訪者畫面。這種行為只顧及自己，不考慮被采訪者的感受，沒有將人民放在心中，并沒有做到全心全意為人民服務(wù)的宗旨，并且采訪期間屬于上班時(shí)間，不敬業(yè)、不誠實(shí)，嚴(yán)重違反了中國廣播電視編輯記者職業(yè)道德，對(duì)于新聞工作者是一個(gè)不好的示范。

3、在當(dāng)前形勢下，為了増強(qiáng)新聞報(bào)道活力，廣播電視媒體應(yīng)發(fā)揮想象力，廣泛集納，只要做到基本事實(shí)正確，可以做適當(dāng)渲染與發(fā)揮，以増強(qiáng)吸引力。

答 案：這一觀點(diǎn)是錯(cuò)誤的。廣播電視編輯記者應(yīng)對(duì)報(bào)道內(nèi)容的真實(shí)和準(zhǔn)確負(fù)責(zé)，報(bào)道必須以事實(shí)為依據(jù)，不編造新聞，不歪曲、夸大事實(shí)。保證新聞的真實(shí)的要求有以下幾點(diǎn)：
(1)消息來源必須真實(shí)可靠。應(yīng)深入新聞現(xiàn)場采集第一手信息，保證新聞要素準(zhǔn)確無誤；未經(jīng)證實(shí)的消息，應(yīng)加以說明；除需要對(duì)提供信息者保密外，報(bào)道中應(yīng)指明消息來源。認(rèn)真核實(shí)報(bào)道內(nèi)容，包括基本事實(shí)、背景資料、引述轉(zhuǎn)述語言等。對(duì)稿件中采用的聲音、圖像、數(shù)據(jù)、文件摘錄及其他材料，做到真實(shí)、準(zhǔn)確、科學(xué)、統(tǒng)一。
(2)報(bào)道中的細(xì)節(jié)必須真實(shí)，不加以拔高、想象和夸張。報(bào)道所采用的聲音、圖像均應(yīng)來自新聞現(xiàn)場或與報(bào)道主題相關(guān)的采編活動(dòng)，而非個(gè)人編造或拼接。
(3)在報(bào)道、說明、解釋和評(píng)論事實(shí)時(shí)，要全面把握和正確反映社會(huì)生活的本質(zhì)和主流，避免因?yàn)閳?bào)道膚淺、片面而導(dǎo)致公眾對(duì)事物的判斷產(chǎn)生偏差或錯(cuò)誤。報(bào)道一經(jīng)發(fā)布，如果發(fā)現(xiàn)錯(cuò)誤，應(yīng)立即公開更正。

論述題

1、請(qǐng)論述新聞傳播事業(yè)為什么要以社會(huì)效益為最高原則。

答 案：社會(huì)主義新聞事業(yè)的基本性質(zhì)、指導(dǎo)方針、根本任務(wù)，決定了我國新聞工作者必須始終堅(jiān)持把社會(huì)效益放在首位。黨的新聞事業(yè)是黨、政府和人民的喉舌，黨的新聞事業(yè)與黨休戚與共，是黨的生命的一部分。可以說，輿論工作就是思想政治工作，是黨和國家的前途和命運(yùn)所系的工作。黨的新聞傳播事業(yè)要始終為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)，為世界的和平與發(fā)展服務(wù)。新聞傳播事業(yè)是黨和國家工作大局的體現(xiàn)者，必須做顧全大局和維護(hù)大局的忠誠戰(zhàn)士。新聞傳播事業(yè)的產(chǎn)品是精神文化產(chǎn)品，它應(yīng)該以社會(huì)效益為最高原則。強(qiáng)調(diào)和突出社會(huì)效益，就是要求新聞宣傳在任何條件下都要堅(jiān)持黨性原則不動(dòng)搖，都要始終不渝地堅(jiān)持為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)的方向。只有堅(jiān)持精神產(chǎn)品以社會(huì)效益為最高準(zhǔn)則，新聞傳播才能真正做到貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾，增強(qiáng)吸引力和感染力，從而使新聞事業(yè)適應(yīng)社會(huì)主義市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展要求，適應(yīng)社會(huì)主義精神文明和政治文明的發(fā)展要求，努力爭取社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙贏局面。
堅(jiān)持把社會(huì)效益放在首位，努力實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一，是馬克思主義新聞?dòng)^的一貫主張。新聞媒體既要積極引導(dǎo)輿論，保持正確導(dǎo)向，又要講究成本、效益和投入、產(chǎn)出的經(jīng)濟(jì)原則。社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益是良性互動(dòng)、共同發(fā)展這一循環(huán)鏈條上的兩個(gè)重要環(huán)節(jié)，一個(gè)也不能忽視。堅(jiān)持把社會(huì)效益放在首位，要科學(xué)對(duì)待和正確處理“兩個(gè)效益”的矛盾。當(dāng)兩者發(fā)生矛盾的時(shí)候，要堅(jiān)定不移地把社會(huì)效益放在首位，使經(jīng)濟(jì)效益服從社會(huì)效益。要樹立科學(xué)發(fā)展觀，推動(dòng)新聞事業(yè)不斷前進(jìn)，努力實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一。

2、信息傳播網(wǎng)絡(luò)化、數(shù)字化對(duì)廣播電視新聞工作有哪些影響？廣播電視媒體應(yīng)如何應(yīng)對(duì)？

答 案：(1)信息傳播網(wǎng)絡(luò)化、數(shù)字化對(duì)廣播電視新聞工作的積極影響電視臺(tái)信息化、數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化的實(shí)現(xiàn)能夠在很大程度上促進(jìn)廣播電視業(yè)務(wù)、通信業(yè)務(wù)和計(jì)算機(jī)業(yè)務(wù)的一體化發(fā)展，使三者之間相互滲透，共同發(fā)展。同時(shí)，電視臺(tái)的信息化、數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化不僅能夠?qū)碜詫ｉT制作公司和信息公司的節(jié)目內(nèi)容傳播出去，而且能夠?qū)⒓彝セ騻€(gè)人通過簡單的攝錄方式而獲得的節(jié)目或信息實(shí)現(xiàn)共享，這使得節(jié)目和信息的內(nèi)容更加豐富和多樣化。此外，電視臺(tái)的數(shù)字化能夠使電視通道真正實(shí)現(xiàn)圖像、聲音和數(shù)據(jù)等資源的組合，使人們的工作效率得到了大幅度的提升；科技的變革也擴(kuò)大了廣播電視行業(yè)的應(yīng)力范圍，增加了廣播電視行業(yè)的收益。
(2)信息傳播網(wǎng)絡(luò)化、數(shù)字化環(huán)境下廣播電視新聞面臨的困境
科學(xué)技術(shù)的不斷更新，帶動(dòng)信息傳播方式的優(yōu)化創(chuàng)新，而網(wǎng)絡(luò)媒體等各種新型媒體的快速發(fā)展，使廣播電視新聞的生存與發(fā)展受到影響，廣播電視新聞生存與發(fā)展的局限性愈發(fā)明顯。電視新聞面臨新的挑戰(zhàn)，具體內(nèi)容包括：
①時(shí)效性滯后
傳播日常生活中的熱點(diǎn)話題與新鮮事是廣播電視新聞的主要功能。新媒體環(huán)境下，網(wǎng)絡(luò)媒體與移動(dòng)端媒體等各種新媒體在信息傳播方面的優(yōu)勢讓廣播電視新聞的時(shí)效性滯后這一缺陷更加突出，傳統(tǒng)的廣播電視新聞的生存與發(fā)展受到新媒體的沖擊。
②互動(dòng)性不足
網(wǎng)絡(luò)媒體與移動(dòng)端媒體等新媒體的發(fā)展，給人們接收與交流熱點(diǎn)新聞與話題提供了平臺(tái)，信息傳播的互動(dòng)性更強(qiáng)，互動(dòng)方式更加多樣化。與新媒體相比，傳統(tǒng)的廣播電視新聞在傳播新聞信息時(shí)與受眾缺乏互動(dòng)、交流，廣播、電視等傳統(tǒng)媒體無法及時(shí)掌握受眾對(duì)新聞信息的接收情況，受眾沒有反饋渠道，廣播、電視缺少相應(yīng)的互動(dòng)平臺(tái)，與受眾的互動(dòng)不足。
③創(chuàng)新性不足
在融媒體時(shí)代發(fā)展背景下，傳統(tǒng)廣播電視新聞卻仍然停留在原地，缺少了創(chuàng)新的構(gòu)思和內(nèi)容，大部分廣播電視新聞還是以時(shí)政新聞、民生新聞為主，新聞內(nèi)容及形式單一化，存在非常嚴(yán)重的媒體同質(zhì)化現(xiàn)象。同時(shí)，在傳統(tǒng)的廣播電視新聞當(dāng)中充斥著大量的空話和套話，受眾感覺味同嚼蠟，很容易造成受眾疏離的情況。
(3)信息傳播網(wǎng)絡(luò)化、數(shù)字化環(huán)境下廣播電視新聞創(chuàng)新發(fā)展策略
①堅(jiān)持應(yīng)用互聯(lián)網(wǎng)思維謀發(fā)展
互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)不僅改變了傳統(tǒng)媒體的生產(chǎn)內(nèi)容、生產(chǎn)方式和生產(chǎn)渠道，同時(shí)也改變了傳統(tǒng)媒體的思維方式。廣播電視臺(tái)需要在發(fā)展過程中，積極使用創(chuàng)新的服務(wù)思維和引導(dǎo)思維，把自身的優(yōu)勢充分發(fā)揮出來，滿足不同客戶終端的用戶需求。在融媒體時(shí)代，需要更加重視受眾對(duì)于新聞內(nèi)容的反饋，并根據(jù)反饋要求及時(shí)進(jìn)行調(diào)整，為受眾提供更加個(gè)性化和多樣化的新聞播報(bào)服務(wù)。
②堅(jiān)持內(nèi)容為主
不管時(shí)代如何發(fā)展，“內(nèi)容”都是媒體的核心競爭力。因此傳統(tǒng)的廣播電視媒體想要在融媒體時(shí)代創(chuàng)新發(fā)展，需要堅(jiān)守自身本質(zhì)，以內(nèi)容為主，強(qiáng)化新聞品牌，在激烈的市場競爭中尋求突破。時(shí)政新聞要求一定要新穎，要積極創(chuàng)新時(shí)政新聞給人的刻板印象，改變傳統(tǒng)會(huì)議活動(dòng)報(bào)道方式，把國家政治生活中的變化跟百姓的生活結(jié)合在一起，拓展新聞的廣度，并讓更多的受眾了解時(shí)政新聞，拓展時(shí)政新聞的傳播效果。
③堅(jiān)持多屏互動(dòng)
融媒體時(shí)代，廣播電視新聞需要積極創(chuàng)建出新聞媒體的融合機(jī)制，在新聞采集過程中根據(jù)不同終端需求選擇針對(duì)性的素材，整合加工之后傳播給不同渠道的用戶，實(shí)現(xiàn)同一個(gè)新聞不同平臺(tái)和不同維度的傳播。此外，可以在廣播電視新聞播出之前，提前給受眾提供話題，引導(dǎo)受眾能夠?qū)崟r(shí)參與其中，實(shí)現(xiàn)多屏互動(dòng)的效果，提升受眾的參與積極性。
④培養(yǎng)更多的專業(yè)型人才
廣播電視媒體需要根據(jù)自身發(fā)展特點(diǎn)，培養(yǎng)更多的專業(yè)型、綜合性新聞人才，同時(shí)在內(nèi)部形成激勵(lì)機(jī)制和考核機(jī)制，確定出科學(xué)合理的績效考核目標(biāo)，提升工作人員的工作積極性。要定期培訓(xùn)采編工作人員，創(chuàng)新工作人員的工作觀念和工作方法，提升工作人員的綜合素質(zhì)水平。

3、如何理解堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向？藝術(shù)如何反映人民、生活？

答 案：(1)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把人民群眾作為文藝創(chuàng)作的源頭活水。文藝工作者要深入人民，深入生活，深入群眾，才能文思泉涌，靈感豐沛。而文藝一旦離開了人民，就會(huì)成為無源之水，無本之木?；仡檪涫荜P(guān)注的熱播劇，都離不開對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)問題的關(guān)注?！段伨印分械馁I房還貸；《媳婦的美好時(shí)代》中的婆媳關(guān)系；《夫妻那些事》中各種夫妻之間的問題；《心術(shù)》中的醫(yī)患關(guān)系等，都是抓住了社會(huì)的熱點(diǎn)。在電視劇《闖關(guān)東》中反映了較為宏大而深刻的當(dāng)下時(shí)代命題。中國導(dǎo)演張藝謀的《秋菊打官司》《一個(gè)都不能少》，寧瀛的《找樂》《民警故事》，賈樟柯的《三峽好人》等都深受新現(xiàn)實(shí)主義的影響。
賈樟柯有影片《小武》《站臺(tái)》《任逍遙》《世界》《東》《三峽好人》《無用》《二十四城記》《海上傳奇》等，其電影作品與時(shí)代同步，將鏡頭貼近探入普通百姓的生活中，用現(xiàn)實(shí)主義敘事元素來記錄和表達(dá)他們的行為、思想，突出老百姓人生的無奈。用較為真實(shí)的人物形象帶領(lǐng)觀眾體會(huì)平民的喜怒哀樂，呈現(xiàn)邊緣群眾的現(xiàn)實(shí)生活。在《小武》中，賈樟柯大膽全用非職業(yè)演員進(jìn)行表演，非職業(yè)演員的表演雖有局促，但也表現(xiàn)出了很多真實(shí)樸素反映，更能夠體現(xiàn)出人物的真實(shí)和生動(dòng)。《三峽好人》中的韓三明由其本人飾演，是賈樟柯在山西汾陽老家的表弟，原本就是一個(gè)挖煤的工人。韓三明第一次出現(xiàn)在電影《站臺(tái)》里，是到礦廠找工作的三明；第二次出現(xiàn)是《世界》中為二姑娘處理后事的汾陽人。而在《三峽好人》中演的是男一號(hào)，所以我們也不得不佩服賈樟柯冒險(xiǎn)的勇氣。韓三明把一個(gè)到外省尋找失散多年親人的民工形象演繹得栩栩如生，真實(shí)可信。第52屆金馬獎(jiǎng)最佳原著劇本花落《山河故人》。影片講述了汾陽姑娘沈濤一家三代人從1999年到2025年情感、時(shí)代變化的故事。
(2)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把人民群眾作為文藝作品的永恒主角。
《沙與海》講述了生活在沙漠與海邊的兄弟兩家，在截然不同的環(huán)境下的生活方式、生存狀態(tài)，艱辛中也有和諧。《藏北人家》描寫了藏民一家的生活?！段覀兊牧魧W(xué)生活》播出后出現(xiàn)了紀(jì)錄片市場少有的轟動(dòng)現(xiàn)象。片中一個(gè)個(gè)人物的經(jīng)歷、前途、命運(yùn)緊緊抓住了觀眾的心。在記錄的過程中反映對(duì)“人”的關(guān)注無疑是最真實(shí)的?！稓w途列車》中，運(yùn)用大量的長鏡頭記錄下了當(dāng)下中國最龐大、也是世界上人類最特殊的遷徙一一春運(yùn)，《歸途列車》以平民化的視角“平視社會(huì)人生”?！妒勘粨簟芬桓奈羧哲娐妙}材電視劇的英雄模式，塑造了一個(gè)“好好活，做有意義的事”的普通士兵許三多形象。評(píng)論界紛紛認(rèn)為，這是軍旅題材電視劇創(chuàng)作的新高度。改編自畢飛宇同名小說的電視劇《推拿》，講述了一群盲人按摩師的生活，他們善良、堅(jiān)強(qiáng)、隱忍，雖然生活在黑暗中，但是因?yàn)閷?duì)友情愛情、對(duì)生命尊嚴(yán)的追求，讓他們尋找到內(nèi)心無與倫比的光亮。
(3)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把人民群眾作為文藝作品的欣賞主體。
人民是文藝作品的欣賞者和鑒別者，也是文藝作品的需求者和消費(fèi)者。文藝工作者要把握好人民對(duì)文藝的多層次需求，雅俗共存。作品好不好，有沒有價(jià)值，人民的評(píng)價(jià)始終是最高標(biāo)準(zhǔn)。文藝工作者不能看低和輕視人民的需求，不能光看“評(píng)委席”，不看“觀眾席”要尊重群眾評(píng)判，接受觀眾檢驗(yàn)。
(4)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把為人民提供最好的精神產(chǎn)品作為自覺追求。改革開放以來，我國文學(xué)藝術(shù)迎來新的春天，廣大作家譜寫了激越、鏗鏘、雄壯、優(yōu)美的愛國主義的主旋律，以自己的筆觸深切表達(dá)對(duì)自己的民族、國家、人民、文化、歷史深情的熱愛。例如主旋律電視劇、電影。從《亮劍》到《戈壁母親》《士兵突擊》，再到《闖關(guān)東》，近年來迭創(chuàng)收視新高的主旋律作品，無不是記錄了一個(gè)時(shí)代，謳歌了一代人或是幾代人的精神。我國的主旋律電影，真的是源遠(yuǎn)流長。建國后，多以反映抗日和國共內(nèi)戰(zhàn)為主。事實(shí)上，在改革開放之前所拍攝的大部分影片，都是主旋律電影，譬如《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》《野火春風(fēng)斗古城》《白毛女》《青春之歌》。
上世紀(jì)90年代到現(xiàn)在，政府也會(huì)出資拍攝主旋律電影，主題多為歌頌各個(gè)領(lǐng)域的“模范人物”，以樹典型為核心，譬如《孔繁森》《焦裕祿》。隨著市場的開放，主旋律操作上越來越商業(yè)化。韓三平拍的《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》，獲得商業(yè)成功。其他像馮小剛拍攝的《集結(jié)號(hào)》《唐山大地震》，都是有民族精神需求，同時(shí)又商業(yè)化比較成功的電影?？傊?dāng)藝術(shù)與人民切近，歌哭與共，戮力同心，它就擁有無限活力和勃勃生機(jī)；當(dāng)藝術(shù)遠(yuǎn)離了人民，淪為小圈子的游戲，它就落入寂寥和枯索。