2023年廣播電視播音員主持人每日一練《廣播電視基礎(chǔ)知識(shí)》5月27日專為備考2023年廣播電視基礎(chǔ)知識(shí)考生準(zhǔn)備，幫助考生通過每日?qǐng)?jiān)持練習(xí)，逐步提升考試成績(jī)。

判斷題

1、內(nèi)在素質(zhì):是指播音員主持人在職業(yè)活動(dòng)中所表現(xiàn)出來的道德情操,審美趣味,價(jià)值取向,學(xué)識(shí)修美,性格特征等內(nèi)在素養(yǎng)。

答 案：對(duì)

2、體育解說是對(duì)體育比賽現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況進(jìn)行報(bào)道的一種播音創(chuàng)作活動(dòng)？( )

答 案：對(duì)

3、語(yǔ)流音變：輕聲,兒化,變調(diào),語(yǔ)氣詞”啊”的變讀。

答 案：對(duì)

單選題

1、馬克思主義新聞?dòng)^認(rèn)為（）。

• A：新聞在先，事實(shí)在后
• B：事實(shí)在先，新聞在后
• C：政治在先，新聞在后
• D：新聞在先，政治在后

答 案：B

2、中國(guó)中央電視臺(tái)現(xiàn)開辦16套電視節(jié)目，其中軍事和（）合用一個(gè)頻道。

• A：科技
• B：體育
• C：農(nóng)業(yè)
• D：戲曲

答 案：C

解 析：中央電視臺(tái)始終堅(jiān)守“國(guó)家責(zé)任、全球視野、人文情懷”，基本建立覆蓋全球的立體多樣、融合發(fā)展的國(guó)際傳播體系。目前，擁有50個(gè)電視頻道（16個(gè)公共頻道、21個(gè)數(shù)字付費(fèi)頻道、13個(gè)境外/外語(yǔ)頻道），其中軍事和農(nóng)業(yè)合用一個(gè)頻道。

3、下列觀點(diǎn)不正確的是（）。

• A：新聞事業(yè)屬于社會(huì)意識(shí)形態(tài)范疇
• B：新聞工作者是人類靈魂的工程師
• C：新聞是人們欲知而未知的事實(shí)
• D：新聞工作是黨與群眾之間的精神紐帶

答 案：B

解 析：A項(xiàng)，按照馬克思主義社會(huì)結(jié)構(gòu)理論，新聞事業(yè)在社會(huì)結(jié)構(gòu)當(dāng)中不處于生產(chǎn)力層次，而是處于上層建筑層次，屬于上層建筑意識(shí)形態(tài)范疇。C項(xiàng)，新聞是新近或者正在發(fā)生的事實(shí)的報(bào)道，新聞價(jià)值包括時(shí)新性、重要性、接近性、顯著性、真實(shí)性、人情味、趣味性等，因此新聞是人們欲知而未知的事實(shí)。D項(xiàng)，新聞工作、黨報(bào)工作，說到底也是群眾工作，是我們黨聯(lián)系群眾的重要紐帶。

多選題

1、對(duì)外宣傳工作的基本原則包括（）。

• A：服務(wù)奮斗目標(biāo)
• B：捍衛(wèi)國(guó)家利益
• C：堅(jiān)持開放包容
• D：務(wù)求客觀平實(shí)

答 案：ABCD

解 析：對(duì)外宣傳工作的基本原則，政策性和政治性都很強(qiáng)，要把握以下六點(diǎn)：①服務(wù)奮斗目標(biāo)；②捍衛(wèi)國(guó)家利益；③堅(jiān)持開放包容；④務(wù)求客觀平實(shí)；⑤做到精準(zhǔn)傳播；⑥講求外宣實(shí)效。

2、用三貼近加強(qiáng)和改進(jìn)新聞宣傳工作，主要體現(xiàn)在新聞宣傳工作要在（）等方面進(jìn)行創(chuàng)新。

• A：形式
• B：內(nèi)容
• C：觀念
• D：方法
• E：體制

答 案：BDE

解 析：堅(jiān)持“三貼近”原則，是新世紀(jì)新階段加強(qiáng)和改進(jìn)新聞工作的重要突破口，是加強(qiáng)和改進(jìn)新聞工作的主要著力點(diǎn)，是提高引導(dǎo)水平和宣傳藝術(shù)的可靠途徑，是新聞工作必須長(zhǎng)期堅(jiān)持的工作原則。新聞宣傳工作需要：①在內(nèi)容上創(chuàng)新，改進(jìn)宣傳報(bào)道；②在方法上創(chuàng)新；③在體制上創(chuàng)新。

3、新聞工作貫徹三貼近的基本要求是（）。

• A：深入實(shí)際，深入生活，深入群眾
• B：立足于基本國(guó)情，維護(hù)群眾根本利益
• C：體現(xiàn)社會(huì)生活主流和本質(zhì)
• D：改進(jìn)工作作風(fēng)和文風(fēng)

答 案：ABCD

解 析：“三貼近”原則是指貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾，要求新聞工作立足于社會(huì)主義初級(jí)階段這個(gè)最大的實(shí)際，深入到火熱的現(xiàn)實(shí)生活中去，深入到社會(huì)經(jīng)濟(jì)、政治、文化生活和人民群眾的日常生活中去，關(guān)注樸素平凡的生活細(xì)節(jié)，聚焦豐富多彩的生活場(chǎng)景，體現(xiàn)社會(huì)生活主流和本質(zhì)，改進(jìn)工作作風(fēng)和文風(fēng)，運(yùn)用各種生動(dòng)活潑的新聞手段，在強(qiáng)化與群眾利益的相關(guān)性和提高受眾的興趣性等方面下功夫，把黨的意志轉(zhuǎn)變?yōu)槿罕姷恼Z(yǔ)言、新聞的語(yǔ)言，使之入耳入腦。

主觀題

1、新聞宣傳做到對(duì)黨負(fù)責(zé)就不能做到對(duì)人民負(fù)責(zé)。

答 案：這一觀點(diǎn)是錯(cuò)誤的。黨性和人民性從來都是一致的、統(tǒng)一的。我國(guó)是人民當(dāng)家作主的社會(huì)主義國(guó)家，人民是國(guó)家的主人。黨和人民的關(guān)系相統(tǒng)一決定了新聞?shì)浾摴ぷ鼽h性和人民性相統(tǒng)一。只有站在全黨的立場(chǎng)上、站在全體人民的立場(chǎng)上，才能真正把握好黨性和人民性。
新聞工作的黨性原則要求新聞工作者在思想上以馬克思主義為指導(dǎo)，宣傳黨的理論基礎(chǔ)和思想體系；在政治上宣傳黨的綱領(lǐng)路線、方針政策；在組織上接受黨的領(lǐng)導(dǎo)，遵守黨的組織原則和新聞宣傳工作的紀(jì)律。
社會(huì)主義新聞事業(yè)的黨性和人民的利益是完全一致的，在社會(huì)主義新聞事業(yè)的全部工作中，對(duì)黨負(fù)責(zé)與對(duì)人民負(fù)責(zé)是完全統(tǒng)一的。人民群眾的信任和支持，是黨得以生存的基礎(chǔ)和力量的源泉。堅(jiān)持黨性和人民性相統(tǒng)一，要做到以下幾點(diǎn)：
(1)堅(jiān)持黨性和人民性相統(tǒng)一，就要堅(jiān)持認(rèn)識(shí)上的一體性，不能把二者對(duì)立、割裂，二者內(nèi)在統(tǒng)一，相輔相成，你中有我，我中有你，堅(jiān)持黨性就是堅(jiān)持人民性，堅(jiān)持人民性就是堅(jiān)持黨性。
(2)堅(jiān)持黨性和人民性相統(tǒng)一，就要堅(jiān)持實(shí)踐上的一體性，把宣傳黨的主張和反映人民呼聲有機(jī)結(jié)合，二者不是各自獨(dú)立的工作，更不是對(duì)立的工作，而是一體進(jìn)行的工作，既接天氣，又接地氣。
(3)堅(jiān)持黨性與人民性的統(tǒng)一，決定了主流媒體必須以正面宣傳為主，必須堅(jiān)持鞏固、壯大主流思想輿論，弘揚(yáng)主旋律，傳播正能量，激發(fā)全社會(huì)團(tuán)結(jié)奮進(jìn)的強(qiáng)大力量。用黨性代替人民性，或者用人民性代替黨性的觀點(diǎn)，都是不可取的。

2、媒體競(jìng)爭(zhēng)激烈，追求新聞的時(shí)效性是新聞競(jìng)爭(zhēng)中的制勝法寶之一，要盡可能多搶新聞，壓新聞是不合時(shí)宜的。

答 案：這一觀點(diǎn)是錯(cuò)誤的。(1)搶新聞講究的是新聞的時(shí)效性，時(shí)效性是新聞特性所帶來的必然要求，新聞傳播要講究時(shí)效性。
(2)壓新聞是指新聞要講究時(shí)宜性，時(shí)宜性是避免新聞產(chǎn)生負(fù)面效應(yīng)的手段。
(3)當(dāng)時(shí)效性與時(shí)宜性發(fā)生沖突時(shí)，要服從時(shí)宜性，即新聞媒體的經(jīng)濟(jì)效益追求要服從于社會(huì)效益。

3、新聞工作黨性原則的基本要求是什么?

答 案：我們的黨在①思想上，要以馬克思主義作為新聞工作的指針，宣傳黨的理論基礎(chǔ)和思想體系;②政治上，要宣傳黨的綱領(lǐng)路線、方針政策，使之成為億萬(wàn)群眾的自覺行動(dòng);③組織上，要接受黨的領(lǐng)導(dǎo)，遵守黨的組織原則和新聞宣傳工作的紀(jì)律;④原則問題上，旗幟鮮地宣傳黨中央的思想和主張，對(duì)那些一時(shí)難以全面準(zhǔn)確地理解黨的綱領(lǐng)、路線、方針、政策的群眾，要通過耐心細(xì)致的解釋、說理進(jìn)行疏導(dǎo)和教育。

論述題

1、信息傳播網(wǎng)絡(luò)化、數(shù)字化對(duì)廣播電視新聞工作有哪些影響？廣播電視媒體應(yīng)如何應(yīng)對(duì)？

答 案：(1)信息傳播網(wǎng)絡(luò)化、數(shù)字化對(duì)廣播電視新聞工作的積極影響電視臺(tái)信息化、數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化的實(shí)現(xiàn)能夠在很大程度上促進(jìn)廣播電視業(yè)務(wù)、通信業(yè)務(wù)和計(jì)算機(jī)業(yè)務(wù)的一體化發(fā)展，使三者之間相互滲透，共同發(fā)展。同時(shí)，電視臺(tái)的信息化、數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化不僅能夠?qū)碜詫ｉT制作公司和信息公司的節(jié)目?jī)?nèi)容傳播出去，而且能夠?qū)⒓彝セ騻€(gè)人通過簡(jiǎn)單的攝錄方式而獲得的節(jié)目或信息實(shí)現(xiàn)共享，這使得節(jié)目和信息的內(nèi)容更加豐富和多樣化。此外，電視臺(tái)的數(shù)字化能夠使電視通道真正實(shí)現(xiàn)圖像、聲音和數(shù)據(jù)等資源的組合，使人們的工作效率得到了大幅度的提升；科技的變革也擴(kuò)大了廣播電視行業(yè)的應(yīng)力范圍，增加了廣播電視行業(yè)的收益。
(2)信息傳播網(wǎng)絡(luò)化、數(shù)字化環(huán)境下廣播電視新聞面臨的困境
科學(xué)技術(shù)的不斷更新，帶動(dòng)信息傳播方式的優(yōu)化創(chuàng)新，而網(wǎng)絡(luò)媒體等各種新型媒體的快速發(fā)展，使廣播電視新聞的生存與發(fā)展受到影響，廣播電視新聞生存與發(fā)展的局限性愈發(fā)明顯。電視新聞面臨新的挑戰(zhàn)，具體內(nèi)容包括：
①時(shí)效性滯后
傳播日常生活中的熱點(diǎn)話題與新鮮事是廣播電視新聞的主要功能。新媒體環(huán)境下，網(wǎng)絡(luò)媒體與移動(dòng)端媒體等各種新媒體在信息傳播方面的優(yōu)勢(shì)讓廣播電視新聞的時(shí)效性滯后這一缺陷更加突出，傳統(tǒng)的廣播電視新聞的生存與發(fā)展受到新媒體的沖擊。
②互動(dòng)性不足
網(wǎng)絡(luò)媒體與移動(dòng)端媒體等新媒體的發(fā)展，給人們接收與交流熱點(diǎn)新聞與話題提供了平臺(tái)，信息傳播的互動(dòng)性更強(qiáng)，互動(dòng)方式更加多樣化。與新媒體相比，傳統(tǒng)的廣播電視新聞在傳播新聞信息時(shí)與受眾缺乏互動(dòng)、交流，廣播、電視等傳統(tǒng)媒體無法及時(shí)掌握受眾對(duì)新聞信息的接收情況，受眾沒有反饋渠道，廣播、電視缺少相應(yīng)的互動(dòng)平臺(tái)，與受眾的互動(dòng)不足。
③創(chuàng)新性不足
在融媒體時(shí)代發(fā)展背景下，傳統(tǒng)廣播電視新聞卻仍然停留在原地，缺少了創(chuàng)新的構(gòu)思和內(nèi)容，大部分廣播電視新聞還是以時(shí)政新聞、民生新聞為主，新聞內(nèi)容及形式單一化，存在非常嚴(yán)重的媒體同質(zhì)化現(xiàn)象。同時(shí)，在傳統(tǒng)的廣播電視新聞當(dāng)中充斥著大量的空話和套話，受眾感覺味同嚼蠟，很容易造成受眾疏離的情況。
(3)信息傳播網(wǎng)絡(luò)化、數(shù)字化環(huán)境下廣播電視新聞創(chuàng)新發(fā)展策略
①堅(jiān)持應(yīng)用互聯(lián)網(wǎng)思維謀發(fā)展
互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)不僅改變了傳統(tǒng)媒體的生產(chǎn)內(nèi)容、生產(chǎn)方式和生產(chǎn)渠道，同時(shí)也改變了傳統(tǒng)媒體的思維方式。廣播電視臺(tái)需要在發(fā)展過程中，積極使用創(chuàng)新的服務(wù)思維和引導(dǎo)思維，把自身的優(yōu)勢(shì)充分發(fā)揮出來，滿足不同客戶終端的用戶需求。在融媒體時(shí)代，需要更加重視受眾對(duì)于新聞內(nèi)容的反饋，并根據(jù)反饋要求及時(shí)進(jìn)行調(diào)整，為受眾提供更加個(gè)性化和多樣化的新聞播報(bào)服務(wù)。
②堅(jiān)持內(nèi)容為主
不管時(shí)代如何發(fā)展，“內(nèi)容”都是媒體的核心競(jìng)爭(zhēng)力。因此傳統(tǒng)的廣播電視媒體想要在融媒體時(shí)代創(chuàng)新發(fā)展，需要堅(jiān)守自身本質(zhì)，以內(nèi)容為主，強(qiáng)化新聞品牌，在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中尋求突破。時(shí)政新聞要求一定要新穎，要積極創(chuàng)新時(shí)政新聞給人的刻板印象，改變傳統(tǒng)會(huì)議活動(dòng)報(bào)道方式，把國(guó)家政治生活中的變化跟百姓的生活結(jié)合在一起，拓展新聞的廣度，并讓更多的受眾了解時(shí)政新聞，拓展時(shí)政新聞的傳播效果。
③堅(jiān)持多屏互動(dòng)
融媒體時(shí)代，廣播電視新聞需要積極創(chuàng)建出新聞媒體的融合機(jī)制，在新聞采集過程中根據(jù)不同終端需求選擇針對(duì)性的素材，整合加工之后傳播給不同渠道的用戶，實(shí)現(xiàn)同一個(gè)新聞不同平臺(tái)和不同維度的傳播。此外，可以在廣播電視新聞播出之前，提前給受眾提供話題，引導(dǎo)受眾能夠?qū)崟r(shí)參與其中，實(shí)現(xiàn)多屏互動(dòng)的效果，提升受眾的參與積極性。
④培養(yǎng)更多的專業(yè)型人才
廣播電視媒體需要根據(jù)自身發(fā)展特點(diǎn)，培養(yǎng)更多的專業(yè)型、綜合性新聞人才，同時(shí)在內(nèi)部形成激勵(lì)機(jī)制和考核機(jī)制，確定出科學(xué)合理的績(jī)效考核目標(biāo)，提升工作人員的工作積極性。要定期培訓(xùn)采編工作人員，創(chuàng)新工作人員的工作觀念和工作方法，提升工作人員的綜合素質(zhì)水平。

2、堅(jiān)持正確輿論導(dǎo)向必須把好關(guān)、把好度，其具體含義是什么？

答 案：黨的新聞?shì)浾摴ぷ魇且婚T科學(xué)，必須按照規(guī)律辦事。時(shí)度效是檢驗(yàn)新聞?shì)浾摴ぷ魉降臉?biāo)尺。不管是主題宣傳、典型宣傳、成就宣傳，還是突發(fā)事件報(bào)道、熱點(diǎn)引導(dǎo)、輿論監(jiān)督，都要從時(shí)度效著力、體現(xiàn)時(shí)度效要求。
(1)時(shí)：掌握時(shí)機(jī)節(jié)奏。時(shí)，就是時(shí)機(jī)、節(jié)奏。精準(zhǔn)把握時(shí)機(jī)、節(jié)奏，對(duì)做好新聞工作至關(guān)重要。準(zhǔn)確把握新聞報(bào)道的最佳時(shí)機(jī)，在合適時(shí)間編發(fā)合適的報(bào)道，才能充分利用新聞資源，有效回應(yīng)公眾關(guān)切，實(shí)現(xiàn)報(bào)道價(jià)值的最大化。時(shí)效決定成效，速度贏得先機(jī)。沒有時(shí)效性就沒有新聞。
(2)度：把握力度分寸。度，就是力度、分寸。新聞報(bào)道該造勢(shì)的要造勢(shì)，但不能在個(gè)別用詞上大造其勢(shì)；該突出的要突出，但不能渲染過頭，都搞成排浪式宣傳；該有力度的要有力度，但不能大轟大嗡，不能為取悅受眾而“失向”、因盲目介入而“失準(zhǔn)”、為吸引眼球而“失真”、為過分渲染而“失范”、為刻意迎合而“失態(tài)”。要因事制宜、因時(shí)制宜，精準(zhǔn)研判輿情，恰如其分地掌握輿論引導(dǎo)的密度和尺度，既不把大事說小，也不把小事說大。什么問題適宜在什么范圍內(nèi)報(bào)道，什么問題適合強(qiáng)化報(bào)道、什么問題適合淡化報(bào)道，要認(rèn)真研究，掌握好火候。需要區(qū)別不同情況、不同內(nèi)容，合理運(yùn)用媒體和宣傳方式，有的需要各類媒體和各種方式一起上，有的更適宜傳統(tǒng)媒體發(fā)聲定調(diào)，有的則適宜網(wǎng)上來網(wǎng)上去，這些都要視情況而定。掌握新聞?shì)浾撘龑?dǎo)的“度”是做好新聞工作的基本功。
(3)效：講求效果實(shí)效。效，就是效果、實(shí)效。新聞?shì)浾摴ぷ髯罱K要看效果，這個(gè)效果就是群眾口碑好、社會(huì)共識(shí)強(qiáng)。要抓住涉及治國(guó)理政的戰(zhàn)略問題、廣大群眾關(guān)注的現(xiàn)實(shí)問題、國(guó)內(nèi)外發(fā)聲的熱點(diǎn)問題，找準(zhǔn)思想認(rèn)識(shí)的共同點(diǎn)、情感交流的共鳴點(diǎn)、利益關(guān)系的交匯點(diǎn)、化解矛盾的切入點(diǎn)，不斷提高工作實(shí)效。做好新聞?shì)浾摴ぷ?，要講求藝術(shù)、改進(jìn)方法，注重聯(lián)系實(shí)際闡釋理論、圍繞關(guān)切解讀政策、針對(duì)問題解疑釋惑，增強(qiáng)說服力、感染力。對(duì)一些重大敏感問題，要掌握好介入點(diǎn)，把握節(jié)奏、順勢(shì)而為，防止形成炒作。這就要求新聞?shì)浾摴ぷ饕孕麄餍Ч麨樽罱K目的，改進(jìn)方法手段，實(shí)現(xiàn)傳播效果最大化。要堅(jiān)持全局視野、百姓視角，把宏觀敘事和新聞故事結(jié)合起來，把政策解讀和民生解答結(jié)合起來，讓新聞報(bào)道更輕快、更活潑、更亮眼，新聞評(píng)論更新穎、更精辟、更務(wù)實(shí)，新聞傳播方式更鮮活生動(dòng)、更接地氣、更有活力，不斷增強(qiáng)新聞報(bào)道的貼近性和吸引力。

3、如何理解堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向？藝術(shù)如何反映人民、生活？

答 案：(1)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把人民群眾作為文藝創(chuàng)作的源頭活水。文藝工作者要深入人民，深入生活，深入群眾，才能文思泉涌，靈感豐沛。而文藝一旦離開了人民，就會(huì)成為無源之水，無本之木?；仡檪涫荜P(guān)注的熱播劇，都離不開對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)問題的關(guān)注?！段伨印分械馁I房還貸；《媳婦的美好時(shí)代》中的婆媳關(guān)系；《夫妻那些事》中各種夫妻之間的問題；《心術(shù)》中的醫(yī)患關(guān)系等，都是抓住了社會(huì)的熱點(diǎn)。在電視劇《闖關(guān)東》中反映了較為宏大而深刻的當(dāng)下時(shí)代命題。中國(guó)導(dǎo)演張藝謀的《秋菊打官司》《一個(gè)都不能少》，寧瀛的《找樂》《民警故事》，賈樟柯的《三峽好人》等都深受新現(xiàn)實(shí)主義的影響。
賈樟柯有影片《小武》《站臺(tái)》《任逍遙》《世界》《東》《三峽好人》《無用》《二十四城記》《海上傳奇》等，其電影作品與時(shí)代同步，將鏡頭貼近探入普通百姓的生活中，用現(xiàn)實(shí)主義敘事元素來記錄和表達(dá)他們的行為、思想，突出老百姓人生的無奈。用較為真實(shí)的人物形象帶領(lǐng)觀眾體會(huì)平民的喜怒哀樂，呈現(xiàn)邊緣群眾的現(xiàn)實(shí)生活。在《小武》中，賈樟柯大膽全用非職業(yè)演員進(jìn)行表演，非職業(yè)演員的表演雖有局促，但也表現(xiàn)出了很多真實(shí)樸素反映，更能夠體現(xiàn)出人物的真實(shí)和生動(dòng)。《三峽好人》中的韓三明由其本人飾演，是賈樟柯在山西汾陽(yáng)老家的表弟，原本就是一個(gè)挖煤的工人。韓三明第一次出現(xiàn)在電影《站臺(tái)》里，是到礦廠找工作的三明；第二次出現(xiàn)是《世界》中為二姑娘處理后事的汾陽(yáng)人。而在《三峽好人》中演的是男一號(hào)，所以我們也不得不佩服賈樟柯冒險(xiǎn)的勇氣。韓三明把一個(gè)到外省尋找失散多年親人的民工形象演繹得栩栩如生，真實(shí)可信。第52屆金馬獎(jiǎng)最佳原著劇本花落《山河故人》。影片講述了汾陽(yáng)姑娘沈濤一家三代人從1999年到2025年情感、時(shí)代變化的故事。
(2)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把人民群眾作為文藝作品的永恒主角。
《沙與?！分v述了生活在沙漠與海邊的兄弟兩家，在截然不同的環(huán)境下的生活方式、生存狀態(tài)，艱辛中也有和諧?！恫乇比思摇访鑼懥瞬孛褚患业纳睢！段覀兊牧魧W(xué)生活》播出后出現(xiàn)了紀(jì)錄片市場(chǎng)少有的轟動(dòng)現(xiàn)象。片中一個(gè)個(gè)人物的經(jīng)歷、前途、命運(yùn)緊緊抓住了觀眾的心。在記錄的過程中反映對(duì)“人”的關(guān)注無疑是最真實(shí)的?！稓w途列車》中，運(yùn)用大量的長(zhǎng)鏡頭記錄下了當(dāng)下中國(guó)最龐大、也是世界上人類最特殊的遷徙一一春運(yùn)，《歸途列車》以平民化的視角“平視社會(huì)人生”?！妒勘粨簟芬桓奈羧哲娐妙}材電視劇的英雄模式，塑造了一個(gè)“好好活，做有意義的事”的普通士兵許三多形象。評(píng)論界紛紛認(rèn)為，這是軍旅題材電視劇創(chuàng)作的新高度。改編自畢飛宇同名小說的電視劇《推拿》，講述了一群盲人按摩師的生活，他們善良、堅(jiān)強(qiáng)、隱忍，雖然生活在黑暗中，但是因?yàn)閷?duì)友情愛情、對(duì)生命尊嚴(yán)的追求，讓他們尋找到內(nèi)心無與倫比的光亮。
(3)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把人民群眾作為文藝作品的欣賞主體。
人民是文藝作品的欣賞者和鑒別者，也是文藝作品的需求者和消費(fèi)者。文藝工作者要把握好人民對(duì)文藝的多層次需求，雅俗共存。作品好不好，有沒有價(jià)值，人民的評(píng)價(jià)始終是最高標(biāo)準(zhǔn)。文藝工作者不能看低和輕視人民的需求，不能光看“評(píng)委席”，不看“觀眾席”要尊重群眾評(píng)判，接受觀眾檢驗(yàn)。
(4)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把為人民提供最好的精神產(chǎn)品作為自覺追求。改革開放以來，我國(guó)文學(xué)藝術(shù)迎來新的春天，廣大作家譜寫了激越、鏗鏘、雄壯、優(yōu)美的愛國(guó)主義的主旋律，以自己的筆觸深切表達(dá)對(duì)自己的民族、國(guó)家、人民、文化、歷史深情的熱愛。例如主旋律電視劇、電影。從《亮劍》到《戈壁母親》《士兵突擊》，再到《闖關(guān)東》，近年來迭創(chuàng)收視新高的主旋律作品，無不是記錄了一個(gè)時(shí)代，謳歌了一代人或是幾代人的精神。我國(guó)的主旋律電影，真的是源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。建國(guó)后，多以反映抗日和國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)為主。事實(shí)上，在改革開放之前所拍攝的大部分影片，都是主旋律電影，譬如《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》《野火春風(fēng)斗古城》《白毛女》《青春之歌》。
上世紀(jì)90年代到現(xiàn)在，政府也會(huì)出資拍攝主旋律電影，主題多為歌頌各個(gè)領(lǐng)域的“模范人物”，以樹典型為核心，譬如《孔繁森》《焦裕祿》。隨著市場(chǎng)的開放，主旋律操作上越來越商業(yè)化。韓三平拍的《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》，獲得商業(yè)成功。其他像馮小剛拍攝的《集結(jié)號(hào)》《唐山大地震》，都是有民族精神需求，同時(shí)又商業(yè)化比較成功的電影。總之，當(dāng)藝術(shù)與人民切近，歌哭與共，戮力同心，它就擁有無限活力和勃勃生機(jī)；當(dāng)藝術(shù)遠(yuǎn)離了人民，淪為小圈子的游戲，它就落入寂寥和枯索。